Gravity ou le double sens de la maïeutique

Sorti de la projection du film d'Alfonso Cuaron il y a trois ans, j'en avais eu une interprétation assez personnelle car personne d'autre ne semblait la partager. Lundi dernier en Janvier 2017, TF1, première chaîne culturelle de France, m'a donné l'occasion de soumettre ma première lecture à un deuxième filtre: celui qui s'associe au temps qui passe et aide les émotions de l'instant à sédimenter.

Et je maintiens qu'après ce nouveau visionnage familial, Gravity doit se vivre comme une double métaphore de l'accouchement. 

Sceptiques, intrigués ? Lisez la suite.

Elles sont mortes; sa fille de quatre ans au sens propre et elle avec, au figuré. Elle erre dans l'espace stérile et hostile et enchaîne des gestes mécaniques. Il ne se passe rien. Lui en orbite, veille et réconforte. Elle est l'objet de son attention.

Il est la sagesse et plaisante. Elle a la nausée et tremble. L'air artificiel de son scaphandre la conserve dans une stase intermédiaire. Elle ne réfléchit pas. Elle respire, juste.

En silence, dans le vide Infini, sans but. 

Soudain, une pluie de débris vient violemment ensemencer le film qui prend alors un ton de survival movie. L'objectif est clair: il faut revenir sur terre, à air libre.

Le vaisseau mère explose sous les projectiles et la force à chercher un nouveau refuge dans une autre station; L'ISS en l'occurrence. Elle y arrive, guidée par le sage homme accrochée par un cordon vital. Elle est sauvée, provisoirement, grâce à son sacrifice. A l'intérieur, repliée sur elle même devant un hublot à la lumière rose et jaune, elle nous offre une magnifique position foetale, en apesanteur; c'est trop évident, même pour ceux qui avaient encore jusqu'à ce moment, l'impression de regarder un film d'aventure lambda.

Mais l'action vient de nouveau perturber cette fragile tranquillité et l'oblige à s'extraire de l'ISS en utilisant la poussée d'un extincteur. Elle pousse, souffre et hurle pour atteindre ce qui sera son deuxième et dernier véhicule de survie. 

Grâce à mes analogies subliminales et subtiles vous commencez à vous rallier à ma thèse: c'est bien d'une renaissance dont il s'agit. Elle est enceinte et va accoucher d'elle même.

Alors pourquoi poursuivre la lecture ? Parce-que la suite de cette maïeutique spatiale va nous donner à y voir son deuxième sens, philosophique. 

S'éjectant de l'ISS, elle se propulse, toujours avec son extincteur, vers une station chinoise voisine. 

A l'intérieur, alors que la station est manifestement entrainée par la gravité terrestre, c'est la panique. Notamment parce que (et l'on ne peut en vouloir au Chinois) toutes les commandes sont représentées par des idéogrammes; elle est perdue, crie et hurle comme un loup régressant au stade d'animal -gravide- et prête à l'accouchement de connaissances enfouies. Elle a une vision: il revient s'installer à côté d'elle et lui fait prendre conscience qu'elle sait. Il est juste là le deuxième sens de la maïeutique: exprimer un savoir caché en soi. Non pas qu'elle redécouvre qu'elle sait interpréter les idéogrammes, mais qu'elle peut deviner la signification des commandes par leur emplacement sur le tableau. C'est beau.

Et utile, car cela lui permet de désarrimer la capsule du vaisseau principal qui va se désintégrer pendant qu'elle traverse l'atmosphère dans son cocon placentaire métallique qui finit sa course dans l'eau. On passe alors de l'air artificiel au liquide amniotique. Elle en émerge, nage à travers les algues et dans un mouvement libératoire prend sa première bouffée d'air. Elle rampe sur la berge au sable rouge sang et se relève, fébrile, quasi nue, vivante.