Niki de Saint Phalle au grand palais.

Niki c'est la Barbarella féministe du monde moderne. Belle, intelligente et terriblement subversive. La Scénographie fort judicieuse que propose le Grand Palais alterne positivisme bariolé et visions infernales invitant le visiteur à déambuler dans les méandres d'un cerveau créatif, agité, engagé, révolté, passionné et généreux. Lorsque l'on s'approche de certaines de ses œuvres comme cette tête de mort géante que n'aurait pas renié Shakespeare, ou de ces femmes en éclats de verre ou faïence, on n'est incapable d'en déduire le temps passé, à se demander comment une seule vie a suffi pour produire autant. Le temps, un des sujets de prédilection de l'artiste qui voulait en finir avec lui au travers de rafales peinturlurées. Passer dans l'autre monde, non pas celui de l'au-delà mais du féminin, éternel porte drapeau de l'amazone Niki et de son féministe combat.
Combat, comme celui contre ses démons durant toute sa vie. Ses cauchemars touchent l'inconscient du visiteur, chacun dans sa dimension à en juger par les commentaires parfois savoureux. C'est beau quand l'art fait parler. La présence sur beaucoup de toiles de masques blancs ou maculés favorisant la mimésis du visiteur, il y a forcément un bout de toile ou vous retrouverez un de vos cauchemars favoris. Elle qui se voulait populaire réussit de manière parfaite à rendre universel un univers personnel ou chacun peut se retrouver, à la manière d'une déesse toute puissante. Dieu et la religion qu'elle fustige en deux autels or et blanc ressemblant plus à ceux d'un sacrifice ou d'une messe noire, personnellement un de mes cauchemars favoris. Comme dans les mauvais rêves, le visiteur peut suffoquer et se réveiller en prenant une grande bouffée d'air. Il suffit de changer de salle et de flotter en plein oxygène dans celle des danseuses aux reflets presque stellaires, l'espace le plus féminin à mon sens. Vous y trouverez d'aériennes femmes ballons, une géante de plus de 6 mètres adossée au mur, ou encore ces femmes plates débordant de bourrelets, génial antinomie doublée d'une matière lisse et brillante. Splendides de graisse et de grâce. Ne ratez aucune de ses vidéos où le visiteur se prend à rêver lorsqu'elle affirme que la faim dans le monde n'existerait sans doute pas si les femmes étaient au pouvoir. D'autres sourient sur sa théorie des objets du quotidien créés par le masculin pour mieux asservir le féminin, pendant que certains jubilent quand l'ancien mannequin fustige les canons de la beauté, déclare que l'art lui permettait d'évacuer ses démons lui évitant ainsi de finir terroriste. Il y a aussi ce moment d'interview ou cherchant à expliquer son besoin de tout montrer sans retenu, on l'observe au fur et à mesure péter les plombs à en finir hystérique. On comprend mieux l'artiste lorsque l'on ressent sa fougue, sa brutalité au travers de toiles chargées d'objets plus ou moins violents, ou encore devant ses mariées ou accouchements offrant une foultitude de jouets, d'armes, de bouts de poupées et autres fourbis du souvenir, du vécu, de la joie et de la souffrance. Je ne puis m'empêcher de penser à cette blanche chaussure de femme couverte de punaises têtes en l'air et protégée par deux colts. Tout un symbole qui résume la cicatrice d'une enfance bafouée qui perce le cœur et que j'oublie en admirant l'étrange beauté onirique des constructions de son jardin des tarots en Toscane. Mais il y a aussi la sensualité bien présente au travers de ces courbes et lignes exacerbées par des matériaux si lisses, si doux, si caressants que l'on aurait presque envie de s'y lover en chien de fusil.
Fusils, comme ces carabines de la série « Tir » qui la rendit célèbre sur les quatre continents. Des « pans » sur des pots de peintures étouffés de plâtre, elle aurait même pu vous demander d'y participer, trop génial.
La fille de banquier, modèle pour grands couturiers puis mère avant de devenir artiste autodidacte, voulait que son art soit partagé par tous, à en croire l'affluence c'est une victoire totale. Incroyablement prolixe, touchante, effrayante et fragile, Niki se dévoile sous tous ses pores, sous toutes ses formes tel un objet précieux à l'image de ses tenues et maquillages qu'elle qualifiait de déguisement exprimant le désir de faire d'elle-même un objet. Un objet ? Peut-être, maintenant qu'elle n'est plus qu'exposée mais plus certainement une héroïne de notre temps sans autres armes que celles de la liberté d'expression.